一、京剧生旦净末丑分别指什么？

1、生行

泛指净、丑之外的男角色生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的正末相当。清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。按其扮演人物属性、性格特征和表演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。

2、旦行

旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦。

3、净行

俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑的俗称是小花脸或三花脸。

4、末行

末行扮演中年以上男子，多数挂须。又细分为老生、末、老外。

5、丑行

（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。

二、京剧生旦净丑简介

摘自梅若蘅的《京剧原来如此美丽》，图片拍自此书。*^o^*（读书笔记）

  京剧起初的角色种类，十个字概括: 生旦净末丑，副外杂武流 。

  经过时间长河的洗礼，行业的归纳和整理，现在主要分为: 生、旦、净、丑 。

  生 。

  生行演绎的是舞台上的成年男性角色，根据年龄和气质不同又分为 老生、武生、小生、红生、娃娃生 等。

  老生 小档案:

  性别:男  别名:须生  年龄:至少三十岁以上，四十岁打不住，五十岁不封顶，六十、七十也可以………\(^o^)/

  外貌特点:1.有胡子，行话叫挂“髯口”，表示不再年轻小伙子了。    2.脸上不画脸谱，叫做“俊扮”，即露出演员的本来面目（真相只有一个，看出真相的是一个外表看似小孩……跑题了，哈哈*^o^*）

  声音特点:唱念时用真嗓，也叫大嗓或本嗓。声音没有小生和旦角的高（把我放在京剧里，应该是老生，因为我音不高，肺活量小……）

  职业:上至王公大臣，下至仆人乞丐通通可以，（通通二十块……又跑题了…\(^o^)/）  基本都是正面人物。

  老生分为文老生和武老生。而文老生又分 唱功老生和做功老生 ；武老生分为 箭衣（ 俗称短打 ）老生和靠把老生 。

  唱功老生 ，亦名"安工老生"。在舞台表演中，以唱功为主，身段较少。表演上以安详、稳重为特点，故俗称"安工老生"，如《空城计》中的诸葛亮、《捉放曹》中的陈宫、《文昭关》中的伍子胥等。

唱功老生以唱为主，那么他的动作性就比较次要，动作幅度较小，态度比较安闲从容，唱的时候总是比较沉着安稳的，因此叫作安工老生。例如《二进宫》的杨波，《捉放曹》的陈官等

    做功老生， 亦名"衰派老生"。在舞台表演上，以做功为主，身段较多，动作幅度比唱功老生大，需具备较扎实的"髯口功"、"水袖功"、各种"台步"，还应具备一定的"软毯子功"，如"吊毛"、"抢背"、"僵尸"、"扑虎"。如《徐策跑城》中的徐策、《四进士》中的宋士杰，《清风亭》中的张元秀等。因这类角色在舞台上大多戴白色的"髯口"，扮演年纪衰迈或生活窘迫的人物，故亦俗称其为"衰派老生"。

  箭衣老生 。所谓箭衣呢，额……不是射击运动服，是京剧舞台上男子出门赶路，骑马，打猎，游街，办案等户外活动时所穿的衣服，所以箭衣老生呢，就是经常在户外活动的老生啦。也叫短打老生，主要演绎的是历史上像《七侠五义》、《水浒传》、《施公案》之类那种身手不凡，飞檐走壁，侠肝义胆的人。

  靠把老生 ，"靠"是京剧的专有名词，就是古代武将所穿的铠甲，在京剧里叫做披靠或扎靠。"把"是"把子"的简称，即兵器。箭衣老生虽然会武功，基本都是短兵相接，不会在两军交战，冲锋陷阵。靠把老生却不同，身穿铠甲，手执兵器，背插靠旗，足蹬厚底靴，统率三军，威风凛凛，不怒自威！例如《阳平关》《定军山》（前一个输了，后一个赢了）的黄忠。

  武生 小档案:

  性别:男 年龄:至少要成年，大多是年轻小伙子，偶尔也有年纪大的………\(^o^)/

  外貌特点:1.年轻的没胡子不用，年老的挂“髯口”。    2.不画脸谱，也是“俊扮”，不过以前也有一部分是花脸演的角色，现在由武生来演，要勾画脸谱，所以叫勾脸武生，数量较少。

  声音特点:唱念时用真嗓，也叫大嗓或本嗓。声音没有小生和旦角的高。

  职业:有真功夫的，大侠！

  武生就是京剧舞台上擅长武艺的年轻男性角色，都戴髯口的武生和武老生的区分，武生唱为次，武打为主，武老生唱武并重。分为 短打武生，长靠武生，和齐天大圣孙悟空（翻扑武生） 。

  短打武生 ，是穿短衣裤，用短兵器，要求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂，率，脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。一口气几十个跟头，几十个旋子还不带喘气的，还要落地无声！

  长靠武生 ，主要演大都是历史上赫赫有名的将军，比如马超，高宠，裴元庆，赵云等等，英勇无敌，为国家立赫赫战功！

年轻的赵云不用挂髯口，比如在《长坂坡》；年长的赵云就要戴髯口，在《阳平关》里就要戴黑色髯口，再老一点，在《斩马谡》里，就要戴白色髯口。

  齐天大圣孙悟空 。专门翻跟头或以跌扑为主的，叫翻扑武生，内行叫作撇子武生。比如猴戏。京剧武生大师杨小楼，以及后来的著名武生李少春、李万春等，都是以擅演猴闻名的。杨小楼的父亲杨月楼，本是武生兼文武老生，因为擅演猴戏，绰号杨猴子。杨小楼在年轻的时候，也因为擅演猴戏，曾经以小杨猴子的艺名享誉一时。

  小生 小档案:

性别:男 年龄:年轻人。就算看起来不年轻的角色，但表现出气盛，心高气傲等，毕竟有一颗年轻的心嘛………\(^o^)/

  外貌特点:1.不挂髯口，胡子还没长长呢。    2.也是“俊扮”。3.小生都是相貌堂堂的才子形象，所以对相貌要求比较高哎！扮上戏要让观众觉得英俊才行！（别人都是想当奶油小生，而我不同，我想当硬汉小生！……刘星手拖着一本正经的脸\(^o^)/）

  声音特点:真假声混用，不亚于旦角的音高。

  职业:气宇轩昂，风流倜傥，玉树临风，英俊潇洒的……

  小生分 文小生和武小生 。

  做官的叫 纱帽生 ，头戴乌纱，身穿袍带，演出来要儒雅稳重，有个做官的样子。

  文人才子型的也叫 扇子生 ，头戴文生巾，手拿折纸扇，风度翩翩，满腹经纶，文质彬彬。这样的书生经常是爱情故事的主角，最容易俘获少女的芳心。例如《西厢记》中的张君瑞，《柳荫记》里的梁山伯等。（唉，现在不同了，17--23岁会篮球，画画，唱歌，文采好的容易找女朋友，23岁之后，没钱，好好做个单身狗吧，单身狗过来集合，呜呜~(>_<)~）

  除了文，就是武小生了，没错也分长靠和短打两种了！就不多说了……*^o^*

  红生 。想必大家都听过，红脸的关公……没错，红生基本就是武圣关羽了，也有一部分是赵匡胤。红生在京剧行当中独树一帜，它既不同于花脸、也不同于武生和老生，却需有花脸的功架、武生的功底，老生的醇厚的念白和唱法。扮出相来威风凛凛，气宇轩昂。具有威严震慑之美感。因此红生演员须有花脸、武生、老生各行基础，功夫非常。

娃娃生 。就是小屁孩了，当配戏用，就不说了哈。

  旦 。

  旦角就是京剧舞台上女性角色。根据年龄气质分为 青衣，花旦，花衫，武旦，刀马旦，老旦，和彩旦 。

  青衣 。年龄从青年到中年都可以。大家闺秀，温柔贤淑，知书达理，贤惠端庄，在家相夫教子，在外忠贞节烈。她懂得尊老爱幼，也懂国家兴亡，匹夫有责。男人失败了，她不尖酸刻薄，男人考功名，她在家照看老人，抚养子女；男人成功了，她提醒他要记得人间疾苦。简直是所有女性闪光点完美集于一身的女性形象。

为什么叫青衣呢？因为青衣这个角色通常都会经历命运波折，常穿“青衣”，也就是黑色的衣服。

青衣用小嗓发声，以唱为主，说韵白（京剧特殊语音，受中州韵和湖广韵影响）。青衣角色很多，例如《武家坡》中的王宝钏。

  花旦 。花旦从性格到气质和青衣有很大不同，更活泼俏丽。大多是小家碧玉，或是大户人家的丫鬟，聪明伶俐，天真烂漫，也有少数美艳妖娆泼辣的少妇，反正和传统女性审美有不太一样。花旦从来不穿带有水袖的上衣，配长裙或裤子，双手露在外面。

  花衫 。清末以前的旦角演员，演青衣的不演花旦，演花旦的不演青衣。但随着社会的发展，观众对演员，舞台的要求越来越高，单纯的花旦或青衣行当已经不能把所有角色归纳在一起，因此，有着“通天教主”美誉的王瑶卿先生和梅兰芳先生的共同努力下，一个新的旦角行当“花衫”形成了。

花衫有青衣的娴静端庄，还有有花旦的活泼俏巧，甚至还有武旦、刀马旦的武打功架。不管你是喜欢听“唱”“念”，还是喜欢看“做”“打”，都可以从表演的各个方面得到全方位视听享受。

  武旦 。是那些舞台上精通武艺的女性角色，比如江湖女侠或者有法术的精灵神怪之类。武旦可不是三脚猫，是和武生，武小生一样真功夫的，动作稳、准、狠、冲不说，还要有女性的特点，要美，要媚，干净利落脆。如《武松打虎》中的孙二娘和《泗州城》的水母。

京剧中有一种武打程式叫作“打出手”，是武旦的舞台特色之一，武旦演出“打出手”一般要五个人，中间四角各一个人。

刀马旦 。中国古代的封建社会一直是男尊女卑的社会，可京剧舞台上却常刻画女元帅、女将领的形象，一样和男人驰骋疆场，保家卫国。这一个个英姿飒爽的女英雄都是由刀马旦来演绎的。

所谓的刀马旦，就是骑马执刀的旦角。刀马旦大多扎长靠，持马鞭，用长兵刃，有的头上戴着雉尾。唱和打并重，不仅载歌载舞大段唱腔，还要扎靠开打，最为重要的是，刀马旦还要有一种巾帼不让须眉的端庄，俊秀的英雄气概。

老旦 。自然就是老年妇女的形象。京剧舞台上的老旦角色都是非常端庄，让人敬重的样子。唱念时用真嗓，没有青衣的那么高，唱腔苍劲古朴，和老生想象。可相似中还有不同，老旦还要有女性婉转迂回的特点。

彩旦 。演的大多是诙谐风趣，有喜剧色彩的女性角色。彩旦都说京白，以唱功、念白为主，唱腔比较少。她们的表演和化妆都比较夸张，让人一看就觉得好笑，幽默，却不恶俗。

彩旦角色历来有男性丑角来演，历史上能演彩旦的女性演员极少。

净 。

净行，就是花脸。花脸演的都是性格、气质或相貌与众不同，有突出特征的男性角色，从少到老都可以。分为 铜锤、黑头、大花脸，架子花脸，和武花脸 。

净行根据表演的侧重点不同，以唱为主的被称为“铜锤”或者“黑头”，也叫作“大花脸”。

包公是唱功花脸（ 铜锤 ）的代表，又因为包公要勾画黑色脸谱，所以唱功花脸也叫 黑头 。以唱为主的花脸要有一副好嗓子，声音高亢洪亮，韵味干醇浓厚，动作表演

架子花脸 。以“做”为主的架子花脸，排第二，也叫“二花脸”。重功架，重念白，表演舞蹈性强，做功复杂繁重。演的大多是性格刚强的猛将，粗声粗气。有时也变现为幽默。比如张飞，曹操也是架子花脸来演绎的。

武花脸 。架子花脸里还有一个分支叫“武净”，也叫“武二花”，以武打为主。大多演的是粗鲁，凶狠，或者在战争中打败仗，常常要跌扑摔打。比如《战宛城》的典韦。

丑 。

丑角又叫“小花脸”，这是相对于净行的“大花脸”来说的。净行的脸谱精美写意，而这小花脸只在鼻子上画个“豆腐块”。分 文丑 和 武丑 。

京剧里有句话叫“无丑不成戏”，说明就是丑行的重要性。

脸上这小豆腐块可有讲究，有不同形状，有方形，元宝形，腰子形，枣核形……不同人物性格特点，不同形状。京剧中的“丑”不是“丑陋”的意思，而是有喜剧色彩的角色。

丑行上至帝王将相，下至平民百姓，男女老少，忠奸善恶通通可以。丑也有分文武，旦行中的彩旦，按照表演，也是属于文丑的范围。

武丑也叫“开口跳”，除了口齿伶俐，善于念白和表演，还要武功精湛，腾跳翻跃，动作轻灵敏捷。

附:“同光十三绝”，“梨园冬皇——孟小冬”的故事

摘自《京剧原来如此美丽》*^o^*。

三、谁有戏曲中生.旦.净.末.丑的具体介绍??

京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

1．生 行 简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。

须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

2．旦 行 简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。

青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。

老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。

3．净 行 简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

4．末 行 简称“末”。该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

5．丑 行 简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

四、京剧中生旦净末丑分别指什么？

生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。小生：主要扮演年青英俊的男性角色。

旦行是扮演各种不同年龄，不同性格、不同身份的女性角色。

净行俗称花脸，又叫花面。一般都是扮演男性角色。

末一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场。

丑行又叫小花脸、三花脸。包括文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色。武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士。

扩展资料

京剧表演的四种艺术手法:唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。

唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。

戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功。只有这样才能充分地发挥京剧的艺术特色。更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。

京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征性的动作，是一种高度综合性的艺术。

参考资料来源：百度百科-生旦净末丑

参考资料来源：百度百科-京剧

五、“生旦净末丑”各是什么意思？指什么？

生旦净末丑是指戏曲中的五大行当，代表的意思如下：

1、生是指生行；生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。小生：主要扮演年青英俊的男性角色。武生：主要扮演的是勇猛战将或是绿林英雄。红生：专指勾红色脸谱的老生。娃娃生：剧中的儿童角色等几大类。

2、旦指的是旦行，旦行是扮演各种不同年龄，不同性格、不同身份的女性角色。旦行分为青衣（正旦）、花旦、武旦、刀马旦、老旦、彩旦、花衫。

3、净指的是净行，净行俗称花脸，又叫花面。一般都是扮演男性角色。净行可分为正净（大花脸）：地位较高，举止稳重的忠臣良将。副净（二花脸）：俗称架子花脸，大多扮演性格粗豪莽撞的人物。武净（武花脸）：以武打为主的角色。

4、末行：末行扮演中年以上男子，多数挂须。又细分为老生、末、老外。老生：所扮角色主要是正面人物的中年男子。末：一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场。

5、丑行又叫小花脸、三花脸。包括文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色。武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士。

扩展资料

中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。

每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

中国传统戏曲的脸谱，是演员面部化妆的一种程式。一般应用于净、丑两个行戏剧脸谱，其中各种人物大都有自己特定的谱式和色彩，借以突出人物的性格特征，具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能，使观众能目视外表，窥其心胸。因而，脸谱被誉为角色“心灵的画面”。

脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

参考资料：百度百科-生旦净末丑

六、京剧中的生旦净末丑各代表什么意思

1.生行

是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。小生：主要扮演年青英俊的男性角色。武生：主要扮演的是勇猛战将或是绿林英雄。红生：专指勾红色脸谱的老生。娃娃生：剧中的儿童角色等几大类。

2.旦行

是扮演各种不同年龄，不同性格、不同身份的女性角色。旦行分为青衣（正旦）：端庄娴雅的女子。花旦：天真活泼的少女或性格泼辣的少妇。武旦：扮演勇武的女性人物，特别是打出手。

刀马旦：擅长武艺的青壮年妇女，不用打出手。老旦：老年妇女。彩旦：滑稽诙谐的喜剧性人物。花衫：熔青衣、花旦、武旦、刀马旦于一炉的全才演员等称为花衫。

3.净行

又称“花脸”、“花面”。主要扮演在性格，品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱。

4.末行

末行扮演中年以上男子，多数挂须。又细分为老生、末、老外。老生即所扮角色主要是正面人物的中年男子。末即一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出，照例皆为副末念诵词曲开场。

5.丑行

又叫小花脸、三花脸。包括文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色。武丑：精明干练而风趣幽默的豪杰义士。丑为笨的代名词，舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色。

扩展资料：

京剧的影响与价值：

中国京剧的一代宗师梅兰芳，不仅是把京剧旦行表演艺术推向巅峰的艺术家，还是第一位把京剧介绍到海外的文化使者。在50多年的舞台生涯中，梅兰芳曾多次赴日本、美国、苏联等国访问演出，让中国京剧这朵东方艺术奇葩亮相于世界舞台，跻身于世界戏剧之林。

1930年1月，梅兰芳一行20余人乘“加拿大皇后”号轮船由上海赴美国，在长达半年的时间里,梅兰芳由华盛顿、纽约、芝加哥、旧金山、洛杉矶至檀香山，所到之处，受到盛情款待和热烈欢迎。

美国电影界认为梅兰芳的表演艺术对电影具有宝贵的参考价值，派拉蒙影业公司还将他表演的《刺虎》搬上银幕，这是现存最早、最完整的梅兰芳艺术表演影像。

美国学术界极为重视梅兰芳的到访，波摩拿学院、南加利福尼亚大学先后授予梅兰芳文学博士学位，以表达对这位艺术大师的钦敬之情。

参考资料：百度百科-生旦净末丑